Страница 68

4. Любовный жанр

Центральная ценность – преданность против утраты любви.

Центральное событие – проявление любви.

Центральная эмоция – жажда любви.

Центральные действующие лица – влюбленные.

Если любовь не приносит страданий, она не настоящая. Единственное проявление подлинной любви – это безымянное самопожертвование, совершенное молча, без надежды на признание и награду, ущемляющее любящего, но благодетельствующее любимому. Все остальное, каким бы искренним ни было, – это просто жесты симпатии. Самое большое испытание для автора любовной истории – создать оригинальное проявление любви, уникальное, свойственное только вашим персонажам и глубоко трогающее читателя/зрителя.

5. Семейный жанр

Центральная ценность – единство в противовес разрыву.

Центральное событие – сплочение или распад семьи.

Центральная эмоция – жажда единения.

Центральные действующие лица – семья, родные и близкие.

Действующими лицами семейной истории могут быть как кровные, так и не кровные родственники, однако из кого бы эта группа ни состояла, ее участники поддерживают и защищают друг друга, храня взаимную преданность, даже если они друг друга не любят.

6. Военный жанр

Центральная ценность – победа в противовес поражению.

Центральное событие – решающая битва.

Центральная эмоция – мучительный страх.

Центральные действующие лица – воин, враг.

Успех военной стратегии зависит от запаса мужества, позволяющего ее осуществить. Для этого жанра требуются персонажи, способные думать и действовать невзирая на страх.

7. Социальный жанр

Центральная ценность – проблема и решение.

Центральное событие – признание кризиса.

Центральная эмоция – неприятие.

Центральные действующие лица – социальный лидер, жертва.

Социальный жанр выявляет социальные проблемы – бедность, расизм, жестокое обращение с детьми, разного рода зависимости и порочные пристрастия, – а затем драматически разыгрывает необходимость поисков средств для их преодоления.

8. Политический жанр

Центральная ценность – власть имущие по отношению к лишенным власти.

Центральное событие – завоевание или утрата власти.

Центральная эмоция – жажда победы.

Центральные действующие лица – две противоборствующие партии.

В сражении за партийную власть официальные убеждения персонажей практически никакой роли не играют. В политической борьбе оружием массового уничтожения служит скандал – взятки и подкуп, вероломные удары в спину и, самое главное, запретные тайные сексуальные связи.

9. Современный эпос

Центральная ценность – тирания в противовес свободе.

Центральное событие – бунт.

Центральная эмоция – возмущение.

Центральные действующие лица – тиран, бунтарь/повстанец.

В нереалистическом эпосе – таких произведениях, как «Властелин колец», «Звездные войны», «Принцесса-невеста» (The Princess Bride), «Игра престолов», – всегда погибает тиран, а герой остается в живых. В реалистическом эпосе – «Спартак», «1984», «Храброе сердце», «Повелитель мух» – в живых всегда остается тиран, герой всегда погибает.

10. Жанр достижения

Центральная ценность – успех против поражения.

Центральное событие – профессиональная неудача.

Центральная эмоция – жажда успеха.

Центральные действующие лица – главный герой / социальный институт.

В этом жанре амбициозный главный герой – ученый, спортсмен, предприниматель и тому подобные – пытается добиться успеха. В этот жанр хорошо вписываются автобиографии – такие как «В погоне за счастьем» (The Pursuit of Happyness) Криса Гарднера и «Неудержимая» (Unstoppable) Марии Шараповой.

Шесть сюжетов характера

Сюжеты характера меняют внутреннюю натуру персонажа с лучшей на худшую или наоборот, исходя из его нравственной, ментальной или гуманистической составляющей.

Как мы знаем из главы 12, шаблонные персонажи нужны в истории только для того, чтобы выполнить предназначенную задачу, не более. Они именно те, кем кажутся. Многогранные же персонажи прячут свою внутреннюю сущность за социальными масками. От решения к решению, от поступка к поступку их истинная натура раскрывается – но не меняется. Если именно такими персонажами полнятся ансамбли действующих лиц в перечисленных выше десяти сюжетах фортуны, то шесть разновидностей историй, к которым мы обратимся теперь, населяют персонажи, претерпевающие настоящие психологические изменения.

Эти шесть жанров выражают динамические триумфы и трагедии вечно меняющегося человеческого духа. Как мы уже отмечали, выстраивая арку персонажа, превращающую его из одного человека в совершенно другого, мы можем изменить лишь одну из трех имеющихся составляющих внутренней натуры – нравственную, ментальную или гуманистическую.

Нравственные сюжеты

В каждом обществе складываются свои правовые и личные кодексы, диктующие людям, как им обращаться друг с другом. Эти кодексы охватывают самые разные спектры – от законного до противозаконного, от добра до зла, от правильного до неправильного, от мягкосердечия до жестокости и так далее. Еще более подробные кодексы, определяющие, что нравственно, а что безнравственно, создает религия. Однако, несмотря на все старания, золотое правило больше нарушается, чем соблюдается.

Каждый автор создает для своей истории уникальный нравственный кодекс, представляющий собой подраздел его личного кодекса, который в свою очередь является подразделом его культурного кодекса, а тот – подразделом золотого правила, идеала, хранящегося в сознании читающей или смотрящей публики. Автор работает с тем, как главный герой ведет себя с другими людьми, руководствуясь такими ценностями, как этично/неэтично, ценно/бесполезно, правильно/неправильно, доброта/жестокость, правда/ложь, сострадание/безразличие, любовь/ненависть, альтруизм/эгоизм, добро/зло. Истории в жанре искупления и нравственного разложения драматически представляют изменение нравственных установок своих главных героев в виде арки, перекидывающейся от минуса к плюсу или наоборот.

1. Сюжет искупления

Центральная ценность – нравственность против безнравственности.

Центральное событие – акт искупления.

Центральная эмоция – надежда на перемены.

Центральное действующее лицо – главный герой.

Человек есть то, что он совершает. В сюжете искупления арка изменений нравственных установок главного героя ведет от минуса к плюсу. Когда обращение главного героя с другими людьми меняется с жестокого на доброе, с лживого на правдивое, с неэтичного на этичное, нравственное деяние в развязке искупает все его прежние аморальные поступки.