Страница 3

«Silver Tongue» возникла из джема Морса и Пэйса. Они закрылись в студии и записали ритм, ставший основой для композиции. «Несмотря на слова: ты знаешь, я могу видеть сны на любом языке, — на самом деле, текст песни не о снах. Я бы не хотел, чтобы ее слова трактовали так прямолинейно. Речь идет о фантазии, о нашем воображении и индивидуальности каждого человека. Задумываемся ли мы о том, что 90 % своих снов мы никому не рассказываем? Это — запретная тема, своеобразное табу», — говорит Гиллан.

«Walk On» — вторая песня, написанная Брэдфордом. После того, как он сыграл ее Гиллану с Гловером, те сразу решили, что эту композицию обязательно нужно включать в альбом. Гиллан всего лишь переделал ее текст, что не помешало ему числиться полноправным соавтором.

«I Got Your Number» и «Pictures Of I

«Текст «Pictures Of I

Песня «I Got Your Numben" сначала называлась «Up The Wall», и группа даже исполняла ее на концертах во время британского тура 2002 года. Музыканты считали, что она имеет законченный вид, но Брэдфорд сказал, что явно не хватает припева. «Она претерпела несколько изменений; гораздо сложнее было начать — риффовка была в нескольких размерах, а ударные «прорубались» сквозь нее тупыми четырьмя четвертями. Это была довольно быстрая запись — вся работа была проделана за три часа четыре минуты, хотя создалось впечатление, что времени прошло больше; первые несколько минут показались четырьмя днями, следующие полминуты — неделей, следующая минута — двумя неделями… — говорит Гловер. — По своему обыкновению, на репетиции Иен Гиллан мурлычет поверх музыки всякую бессмыслицу, и мне показалось, что он спел «I got your number», хотя, может быть, я и ошибался; он вроде и напевает какие-то слова, а на самом деле это просто белиберда, похожая на слова. Как бы то ни было, я спел эту фразу ему в ответ, и — клац! — сработало, нате вам песню!»

«Обычно все композиции начинаются с джема, когда я играю с Иеном Пэйсом, — говорит Морс, — и что забавно — это то, к чему я привык. Мой брат — барабанщик, и именно так я начал играть на гитаре, рядом с ним, подхватывая ритмические идеи и придумывая на их основе риффы. Иен и я можем начинать развивать тему, а остальные присоединяются. Роджер всегда это записывает и запоминает музыкальные фразы. Так и появилась «Never A Word». Я сидел в студии, перебирая струны, пытаясь нащупать идею. Продюсер (хотя это мог быть и Роджер) услышал это, и сказал, что вещь весьма симпатичная. Когда они впервые ее услышали, это была инструментальная композиция, и я расценивал ее только как небольшую вставку либо интерлюдию. А продюсер сказал: «А давайте пусть Гиллан наложит на нее вокал».

Так в конце «Never A Word» появилась вокальная партия.