Страница 87

Джильда; Розина; Констанца, Сусанна ("Похищение из Сераля", "Свадьба Фигаро" Моцарта), Лючпя ди Ламмермур (о. п. Доницетти) Каролина ("Тайный брак" Чимарозы) и др. Гаст} тировала в ГДР, Чехословакии, Румынии и др. г пах. Выступает в концертах. Л. М.

АПОФЕОЗ (от греч. ???????? - обожествление) - заключительная, торжественная массовая сцена спектакля или праздничной концертной программы, циркового представления. А. прославляет народ, героя, к.-л. событие и т. п. В нём участвует большое количество действующих лиц. А. носит обычно монументальный характер, исполнен подъёма, мощи, величия (заключит, сцены оперы "Иван Сусанин", балета "Медный всадник" и т. п.). Может являться также самостоят, частью к.-н. зрелища (представления, празднества, шествия). Самостоят. А. (обычно без текста) строятся на выразительных группировках и позах действующих лиц ("живая картина", "немая сцена"), в них используется яркое декорационное оформление, костюмы, бутафория и т. п. Мастером эффектных самостоят. А. был в России художник-декоратор и машинист Большого т-ра К. Ф. Вальц.

АППАКОВА, Даржия Сейфулловна [18. II (2. III). 1898-28. V. 1948] татарская советская писательница, драматург. В 1922-23 училась в драм. студии при Казанском Большом драм т-ре, в 1923-25 работала как актриса в труппе Казанского политотдела. Лит. деятельность начала в 1932 (писала преимущественно для детей). Автор пьес: "Находчивый юноша" (1945, Т-р им. Камала, Казань), "Колыбельная песня" (1949), "Ильдус" (1950), поставленных татарской труппой ТЮЗа (Казань). X. К.

АППАРАО, Гурузада (30. XI. 1861-30. XI. 1915)- индийский писатель. Один из основоположников совр. лит-ры на яз. телугу. В 1896 написал свою первую пьесу "Каньясулкам" ("Выкуп за невесту"), посв. бесправному положению женщин Андхры. Пьеса, отмеченная реалистич. характеристикой героев, написанная разговорным языком, успешно ставилась любительскими коллективами. А. принадлежат также пьесы "Кондубхаттийяму", "Биль-ханнийяму", направленные против религиозных и кастовых предрассудков. Св. 77.

АППИА (Appia), Адольф (1. IX. 1862-29. II. 1928) - музыкант, художник и теоретик театра. Род. в Женеве (Швейцария). Творч. взгляды А. формировались в 90-х гг. в кругах, близких вагнеров-скому т-ру в Байрёйте и пропагандировавших идеи музыкальной драмы. Наблюдая ремесленническую, рутинную постановку произв. оперного иск-ва на сцене, А. выступил с книгой "Сценическое воплощение вагнеровской драмы" (1895), а затем с работой более общего характера - "Музыка и её сценическое воплощение" (1899). А. требовал, чтобы оформление спектакля было подчинено интересам актёра, к-рого должны окружать не иллюзорные живописные холсты, а подлинно трёхмерное пространство, с планшетом сцены, разбитым на планы различной высоты, по к-рым мог бы двигаться актёр. Мощным выразит. средством А. считал свет, но не рамповый и софитный, уничтожающий тени, а концентрированный, создающий тени и выявляющий объём. Подчиняя сценич. оформление спектакля раскрытию душевного состояния персонажа, А. требовал отказа от бытовой и историч. детализации, призывал к предельной обобщённости, абстрактности и условности декорации, считал, что цветовой или световой штрих способен в большей мере раскрыть эмоциональное содержание образа, чем бытовые детали. Ок. 1910 А. стал работать совм. с Э. Жаком-Далькрозом в руководимом последним Ин-те ритмической гимнастики (Хеллерау), где участвовал в создании пластич. композиций. С этих пор понятие ритма занимало всё большее место в его теоретич. трудах и проектах оформления спектаклей. Замыслы сценич. (пространственного и светового) воплощения муз. драм Вагнера, а позднее и др. муз. и драм. произведений (пьесы Ибсена, "Фауст" Гёте) А. фиксировал в эскизах. В 1903 в Париже по его замыслу была осуществлена пост. отрывков из симфонич. музыки Шумана к поэме "Манфред" Байрона и из оперы "Кармен". В 1912 в Хеллерау совм. с Жаком-Далькрозом А. пост. пластич. композицию на муз. оперы "Орфей и Эвридика" Глюка. В 1923 в миланском т-ре "Ла Скала" по его проектам и эскизам была пост. опера "Тристан и Изольда" Вагнера.

На теоретич. взгляды А. оказали влияние символистские тенденции, характерные для бурж. иск-ва его времени. Но искания А. во многом определили новаторские устремления передовых режиссёров и театр. художников нач. 20 в. (М. Рейнхардт. Ж. Копо, Ж. Питоев, В. Э. Мейерхольд, А. Я. Таиров и др.).

С о ч.: La mise en scene du drame wagnerien, P., 1895; Die Musik und die Inszenierung, Monaco, 189JB; Comment reformer notre mise en scene, "Revue", P., 1904, 1; Notes sur le theatre, "La vie musicale", Lausa

Goethes "Faust", Bo

Лит.: Волконский С., Адольф Аппиа, в кн.: Художественные отклики, СПБ, 1912; Бабенчиков ?.,?? Анпиа и Крэга к будущему театру, "Новая студия", М., 1912, с№ 10; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на пубеже XIX - XX столетий, Л.-М., 1939; S i m o n s ? n L., Adolphe Appia, в кн.: The stage Is Set, N. Y., 1946; "Theatre Arts Monthly", 1932, August; G u e r r i e r i G.,ba Appia a Gordon Craig, в кн.: La regia teatrale, Roma, 1947. А. Мое.

АППЛИКАЦИЯ в т е а т p e (от лат. applicatio -накладывание) -приём изготовления декораций, обивки мебели, мягкой бутафории, костюмов. А. в декорациях создаётся путём наложения на основу(непрозрачную- холст, просвечивающую - бязь, или прозрачную - сетка) деталей, вырезанных из материала различной плотности, фактуры и окраски. Для А. на плоских завесах применяются мягкие, лёгкие материалы (бязь, марля, тюль и др.); при апплицировании на объёмных предметах также и более тяжёлые материалы (холст, байка, плюш и др.). Художник-исполнитель наносит на осн. материала рисунок А. Затем окрашенные куски А. нашивают или наклеивают пластическим клеем на основу (предварительно А. пропитываются огнезащитным составом и подкрахмаливаются). При подсвечивай ии сбоку и освещении сзади декорации с А. могут создавать разнообразные выразительные эффекты.