Страница 197

Развитие театр. жизни Б. тормозилось придворной монополией на оперные и драматич. спектакли. После 1848 появляются частные т-ры, среди них "фридрих-Вильгельмштадтский т-р" на Шуманштрасе (1848) и опера в здании ресторана А. Кролля в Тиргартене (1850). Но в течение долгого времени Б. не мог стать подлинно театр. центром страны. Лишь превращение Германии в единое государство и провозглашение Б. её столицей (1865) определило значение этого города как театр. центра. "Положение о свободе ремёсел" (1869) ликвидировало королевскую монополию. В начале 80-х гг. появился ряд крупных т-ров. В 1883 группа известных актёров (Л. Барнай, Ф. Гаазе, А. Фёрстер, 3. Фридман и др.) под рук. А. Л'Аррон-жа создала в помещении быв. "Фридрих-Вильгельм-штадтского т-ра" Немецкий т-р. Через год товарищество распалось, и директором т-ра стал Л'Арронж. На сцене Немецкого т-ра впервые раскрылось дарование таких актёров, как И. К а йн ц и А. Зорма. В 1888 Барнай открыл "Берлинский т-р". О. Блюменталь организовал "Лессинг-театр". Опера, начавшая своё существование в ресторане Кролля, превратилась в один из ведущих т-ров и успешно конкурировала с придворной "Оперой" (ныне "Городская опера" в Зап. Б.).

На рубеже 19-20 вв. Б. превращается в подлинный театр. центр Германии. Активизация соц.-демократич. движения обусловила появление организации (союза) "Свободная народная сцена" ("Фрейе фольксбюне"), основанной в 1890 группой театр. и обществ, деятелей по инициативе Б. Вилле, Ф. Меринга и др. "Свободная народная сцена" ставила своей целью вовлечь в т-р широкие массы трудящихся. В 1889 О. Брам создаёт "Свободный т-р" ("Фрейе бюне"). Этот т-р утверждал в нац. сценич. иск-ве принципы натурализма. Здесь были пост. пьесы Гауптмана, Золя, бр. Гонкур. Брам обращался к Гоголю, Толстому, Хеббелю, Ибсену. Успехи "Свободного т-ра" побудили Л'Ар-ронжа сдать Браму в аренду Немецкий т-р на 10 лет (1894-1903). Здесь выступали Кайнц и Зорма, Р. Рит-нер, Э. Рейхер, Э. Леман, О. Зауэр, Р. Бертенс, М. Рейнхардт, А. Бассерман, Ф. Кайслер и др. На позициях, близких к деятельности "Свободного т-ра", стоял "Шиллер-театр" (организатор и руководитель Р.Лёвенфельд). Следующий этап театральной жизни Б. связан с именем М. Рейнхардта, творчество к-рого во многом расширяло принципы, выдвинутые Бра-мом. В 1902 он создал "Новый т-р", а затем приобрёл "Малый т-р", где были пост. "На дне", "Сон в летнюю ночь" и др. спектакли. Л'Арронж порвал контракт с Брамом и вскоре продал Нем. т-р Рейнхардту (Брам переходит в "Лессинг-театр", где работает до 1912). В 1905-14 Рейнхардт ставит в Немецком т-ре ряд выдающихся спектаклей (Шекспира и нем. классиков), осуществляет в т-ре "Камерная сцена" "Каммершпиле", осн. в 1906) экспериментальные и камерные спектакли. У Рейнхардта работают крупнейшие драматич. актёры Германии (А. Бассерман, Р. Шильдкраут, Р. Бертенс, Ф. Кайслер, Э. Винтер-штейн, А. Зорма и др.). Он привлёк молодых в то время акторов А. Моисеи, П. Вегенера, Т.Дюрьё, X. Васмана В. Крауса, Т. Эйзолъдт, X. Вангелъ и др. В нач. 20 в. в Б. появляются ещё два значительных т-ра. В 1908 режиссёр Р. Валлентин организовал т-р на Кёниг-грецерштрасе, переименованный в 1911 в "Хеббелъ-театр" (руководители Р. Бернауэр и К. Мейнхардт). В 1914 театр. союз "Свободная народная сцена" завершил постройку большого театр. здания (арх. О. Кауфман), в к-ром начал работать Народный т-р ("Фольксбюне"). После первой мировой войны господствующим направлением т-ров Б. становится экспрессионизм. Центр, место в театр. жизни занимает Гос. (быв. Королевский) т-р под руководством Л. Йеснера и т-р "Трибуна" (руководитель К. X. Мартин}.

В период Веймарской республики (1919-33) развивается и ширится движение революционного рабочего т-ра, к-рое представлял "Политический т-р Э. Пискатора и сТ-р ам Шиффбауэрдамм" Б. Брехта. Большинство профессиональных и самодеятельных коллективов революционного рабочего т-ра работали под непосредственным руководством коммунистической партии. Многие из них не имели постоянного помещения (напр., "Т-р молодых актёров", гастролировавший в конце 20-х гг. в СССР) и вынуждены были выступать в различных т-рах и залах, даже на улице и во дворах.

Приход к власти фашистов в 1933 приводит т-р к упадку. Многие крупные драматурги и режиссёры эмигрировали за границу. Война привела к уничтожению ряда театр. зданий. В первые же дни после разгрома фашизма театр. жизнь Б. начала восстанавливаться. Первым 7 сент. 1945 открылся Немецкий т-р, возглавлявшийся Г. Вангенхеймом; с участием П. Вегенера и Э. Винтерштейна была показана премьера запрещённой фашистами пьесы "Натан Мудрый" Лессинга. 8 сент. 1945 в помещении Адмиралпаласта возобновила свою деятельность Немецкая гос. опера (руководитель Э. Легаль).

С 1949 Б.-столица ГДР (1 100 тыс. жит. на 1958). Западная часть Б. (2223,8 тыс. жит. на 1958) имеет особый статус.

В столице ГДР работают т-ры: Немецкая гос. опера (руководитель Букхардт) (в 1956 здание этого т-ра было восстановлено); "Каммершпиле" (в 1946 здание было восстановлено) и Немецкий т-р (руководитель т-ров В. Лангхофф) Народный т-р ("Фольксбюне") с 1953 работает в восстановленном здании Народного т-ра на Люксембургплац (в 1947 был создан "Нем. союз т-ров народной сцены", к-рый руководит берлинским Народным т-ром); "Комигие опер"; с 1949 работает "Берлине? ансамбль" (создатели Б. Брехт и Е. Вейгелъ), выступавший сначала на сцене Немецкого т-ра, а затем получивший помещение "Т-ра ам Шиффбауэрдамм"; с 1950 в Б. работает первый в Германии т-р юного зрителя под назв. "Театр дружбы" (руководитель И. Роденберг); с 1952 - Т-р им. Максима Горького (руководитель М. Валлентин, см. Берлинский театр им. Максима Горького); оперетта - "Метрополь-театр".