Страница 28

Рабочие споро заканчивали монтировать аппаратуру в нашей студии звукозаписи. Личная студия! Хм... Это тебе не халва по рупь двадцать, как говорил мой одноклассник Вовка Павлов. В прошлой жизни мне так и не довелось побывать в чём -либо подобном, даже в качестве зрителя-слушателя, не говоря уже о чём -то большем. Только видел по многим видео-клипам, как артисты самых разных жанров и уровней мастерства записывают свою нетленку. И всегда меня напрягал один момент: " А я бы смог вот так петь и не лажать, слушая музыкальный аккомпанемент в наушниках, а не как обычно?" Вот теперь это предстоит проверить. Не облажаться бы...

- Принимаете работу? - услышал я знакомый голос за спиной. Мы с Габи одновременно обернулись. Улыбаясь, к нам шёл Георг Штрауберг, наш "крёстный отец" в мире индустрии звукозаписи.

- Добрый день, фройлян Габриэль, - приложился он к ручке Габи. - Вы всё расцветаете, хотя, казалось бы - куда уж больше!

- Добрый день, господин Штрауберг, - смущённо улыбнулась Габи. - Я уверена, что вы это говорите всем артистам, с кем работаете.

- А-ха-ха! - захохотал Георг. - Но поверьте, вам я это говорю с особым удовольствием! Добрый день, Александр! Нравится?

Штрауберг кивнул на шкафы аппаратуры.

- Добрый день, господин Штрауберг, - пожал я протянутую руку и кивнул, - Выглядит солидно, но честно скажу, что вот в этих студийных делах я абсолютный профан. И мне даже немного страшно, когда гляжу на всё это нагромождение великолепия! И как только звукорежиссёры с этим управляются?

- Да, от их работы зависит многое, - согласился Штрауберг. - Я как раз ломаю голову, кого можно было бы пригласить для работы с вами сюда, в эту студию. Первоначально мы планировали арендовать студию звукозаписи в Мюнхене. По мнению многих наших профессионалов, она одна из лучших в Европе, если не лучшая, но теперь, когда решено, что вы будете записываться не покидая вашего семейного гнездышка, так сказать, остро встал вопрос с персоналом. И если рядовых технических работников найти не проблема - вон их, целая очередь на бирже труда, то главного звукоинженера, хорошего мастера, да ещё свободного на данный момент, это....

Штрауберг скривился, как если бы укусил лимон.

- Да, от качества звука зависит очень многое... - задумчиво проговорил я, разглядывая огромный микшерный пульт. От того, кто будет сидеть за ним, зависит многое...

И в этот момент в памяти всплыла фотография молодого парня с глазами немного навыкате и с аккуратной бородкой . Это кто такой? Не просто же так я его вспомнил во время разговора о звуке... Значит он имеет отношение к этому? А кто у нас был в начале 70-х мастером по звуку? Точно! Алан Парсонс!

Весь 1972 год он писал и микшировал для Pink Floyd их альбом " The Dark Side of the Moon", который вышел только что, в начале 73-го. И это было настоящим шоком для всех меломанов! И в моё время и сейчас, уже в этой реальности, о чём говорят первые места во всех европейских и американских чартах. Сейчас народ ещё не знает, но именно эта работа Алана Парсонса будет признана самым большим достижением в звукозаписи за весь двадцатый век. Никто так и не сможет превзойти его по качеству, хотя до конца века осталось ещё больше его четверти. Помню, как в первые месяцы моего прибывания в Барселоне я случайно забрёл в один из неприметных музыкальных магазинчиков, которых было на удивление много и располагались они прямо возле главной площади каталонской столицы. Каждый такой магазин специализировался на каком-нибудь одном жанре музыке. Зачастую и владельцем и единственным продавцом был какой -нибудь один лохматый рокер, помешанный на музыке. А потому эти ребята "копали глубоко" и знали всё о своих кумирах. Они собирали не просто диски групп определенного направления, но абсолютно всё, что относилось и к творчеству артистов и к их личной жизни, а также, историю записей на студии и живьём. Вот там я и наткнулся на кассету с записью альбома " Обратная сторона Луны" ещё без финальной обработки звукорежиссёром. Это была этакая голая заготовка для окончательного микширования и сведения. Меня тогда поразило, как бедно звучал альбом, по сравнению с тем, что я привык слышать у Pink Floyd . Заслуга Алана Парсонса в том, что он получился таким шедевральным именно по качеству звука - просто огромна!

Так, а чем он занимался потом? С Флойдами он расстался... Уж не знаю почему и ?.. Занялся сочинительством собственной музыки и её записью так, как слышит он сам, безо всякого давления от кого бы то ни было. Но его первый альбом вышел только в 1976 году. Значит сейчас у него время поисков. Себя, идей, музыкантов... А что если?..

- Господин Штрауберг, - повернулся я к Георгу. - Вы, конечно же слышали о таком звукорежиссёре, как Алан Парсонс?

- Это моя профессиональная обязанность - быть в курсе всего нового, что происходит в музыкальном бизнесе. - наклонил голову Штрауберг. - А мистер Парсонс это несомненно один из лучших мастеров своего дела. Его работа с Битлз над их альбом "Эбби роуд", не говоря уже о только что вышедшей пластинке Пинк Флойд заслуживает самых высоких оценок. Я так понимаю, что вы, Александр, не просто так заговорили о нём?

- Совершенно верно, Георг. А что если ему предложить поработать с нами?