Страница 65

Также оставалась третья зона, которая благоприятна для расы летунов — клетиан. Чтобы понять клетиан, необходимо было аналогичным образом проработать их эволюционный контекст и природу планеты, с которой они происходят. В случае каждого из трёх видов создание целостной картины требовало внимания к таким аспектам их обществ, как размножение и язык.

В каждый вид входило несколько различных культурных групп, и те, кто поселился на Тримусе, как правило, делали для себя выбор в пользу определённой субкультуры. В случае Тримуса цель состояла в том, чтобы позволить каждому из видов сохранить собственную идентичность и отличительные признаки, сотрудничая при этом с другими видами в качестве частей единого общества. Чтобы это стало возможным, требовались такие вещи, как согласование системы измерений и языка, который могли бы использовать все три вида. В ходе работы над тем, чтобы это стало возможным, выбор автора следовал в определённых направлениях.

Например, язык Ду’утии немного похож на тот, который я придумал для «Пиноккио»: в нём используются широкий спектр звуков и ультразвуковые образы. Язык клетиан больше похож на некоторые человеческие языки. Их вокальный диапазон чуть уже, но сходен с человеческим, а языковая структура крайне символичная, тональная, ёмкая и потому выразительная. (Они также обладают способностью использовать свои крылья как звуковые отражатели, чтобы слушать звуки на очень больших расстояниях.) Все эти особенности согласуются с анатомией и эволюционным контекстом двух видов, но им было не обязательно быть в точности такими. Некоторые особенности были выбраны ради удобства чтения. Языковые навыки Ду’утии и клетиан включают в себя способность выговаривать слова на английском языке, который на Тримусе превратился в lingua franca, поскольку это единственный из трёх языков, которым пользуются все три вида.

Как и в случае с кья, исходной целью всей этой разработки предыстории было создание подходящей обстановки для одного сюжета. Но предыстория породила такое множество интересных побочных идей, что искушение использовать некоторые из них в других произведениях оказалось непреодолимым — особенно когда первое из них было принято читателями с энтузиазмом.

С ЧЕГО ВАМ СТОИЛО БЫ НАЧАТЬ?

Универсальной формулы для создания инопланетян и рассказа истории о них не существует. Фактически есть, видимо, два основных подхода, зависящих от того, к чему автор проявляет основной интерес — или, возможно, просто от того, какой из компонентов того или иного контекста пришёл ему в голову первым. Иногда процесс начинается с общей идеи сюжета, и для того, чтобы сделать его возможным, необходимо создать миры и живых существ. Иногда изначально задумывается мир или живое существо, и после этого нужно создать либо живых существ, чтобы они населили этот мир, либо воображаемый мир, который порождает этих существ и является их домом — и сюжет вырастает из их природы.

На практике, вероятно, развитие какой-либо реальной истории достаточно редко протекает строго, прямолинейно и незатейливо в соответствии с какой-то из этих схем. Многие авторы в одних случаях используют одну отправную точку, а в других — иную. Как только процесс начался, каждое решение, касающееся нового аспекта сюжета, скорее всего, приведёт к переосмыслению и видоизменению других аспектов, в которых, как вам казалось, вы уже добились ясности. Лучше всего не слишком прикипать душой к своему изначальному видению; иногда его единственная ценность заключается в инициировании хода мыслей, который в итоге ведёт в совершенно ином направлении. Вы не должны позволять процессу выйти из-под контроля, но должны оставаться открытыми для любых новых возможностей, которые сами подсказывают себя. Важен конечный результат: опубликованная история, которую увидят ваши читатели. Вы хотите, чтобы она была как можно лучше, поэтому любой метод, позволяющий добиться этого, будет правильным.

ГЛАВА 11

Движемся дальше